【对话】小珂：写作意味着我精神世界里的全部

2026-08-27 00:58:57 战舰工坊

● Q4：你认为写作给自己带来了什么变化？

小珂：如果持续做一件事情，肯定会给人带来变化。我是一个做事比较有条理性的人，所以写作首先让我的生活更加规律，同样的，它也让我的精神世界更清晰、更规律。于是，写作让我的身体更健康，心态更平和、包容、理性。写作给我带来的变化是由内而外的，同时，我的变化也会作用到我的文字。

● Q5：对于一个写作者而言，你认为天赋和勤奋哪个更重要？

小珂：我认为天赋和勤奋同样重要。“有恒心一定会成功”这类励志语言恐怕在文学这类艺术行业不适用。想写小说，首先需要天赋，如果没有天赋的话，恐怕再努力也不行。当然，有了天赋如果不勤奋最多也只能昙花一现。勤奋是天赋的养料。

● Q6：你认为作家得奖与否会影响其作品质量吗？怎样看待得奖与写作的关系？

小珂：任何事情都不能且无法影响作家的作品质量，只有作家自己的心能影响。如果获奖的话，乐于接受，放平心态即可。

● Q7：很多国外评论家认为中国作家缺少反叛精神和处理现实的能力，你认为应该怎样处理现实经验和写作的关系？

小珂：我认为也许不应该太过迷信国外评论家怎么说，因为中西方的思维方式是不一样的。西方的思想底色充满思辨性，又有宗教做基础，所以很多西方文学大师具有很强的辩证“精神与物质”的能力。我们也知道，西方的复兴、改革非常多，所以一些作家会具有反叛精神。而我们中国受儒家思想影响很深，我们讲“中庸”，讲“道”，讲“阴阳”，中国的思想更伦理化，更散漫，更神秘。所以我认为不应该以己之短比人之长，中国文学应该有不同于西方的独特的魅力。当然，我们的文学现在没被世界认可也许是我们做的不够好，但我们仍应该坚持自己的道路。

● Q8：你的写作主要关注哪一题材和领域？为什么？

小珂：因为我是在城市出生长大的，所以我主要写的是城市文学。而因为城市相比来讲比较单调，重复性与社会性都很强，更冰冷、枯燥，这也就使得城市文学的写作者非常关注在这个城市里发生了什么“新奇的事儿”，所以我写的也多是城市病、社会问题等题材。

● Q9：你认为理解中国的历史、政治是必要的吗？它们对写作有什么帮助？

小珂：我认为对作家来说，没有什么东西是必须要去理解的。文学是作者内心的抒发，去阅读其他文学作品，去了解历史、哲学、政治，都只不过是一种助力。并不是所有作者都需要这一种助力。但对于我个人来说，阅读历史、政治给我以很好的帮助。

● Q10：人生经历对你的写作有怎样的影响?

小珂：从广义上来讲，也许无论写什么题材的作者，本质上书写的都是个人经验，所以我的作品就是我的人生。

● Q11：在写作中，似乎想象力、经验、语言三者都是不可或缺的。对你而言，你觉得在写作中，最重要的是哪一个部分？

小珂：语言是基础，经验是持续下去的燃料，想象力则是框架与气息，对我而言，三者缺一不可。

● Q12：你觉得文学能让世界变得更好吗？文学对我们当下社会有什么意义和价值？

小珂：文学当然能让世界变得更好，但是文学不能拯救世界。不管什么样的时代，文学都是有意义和价值的，只是意义大小而已。如今，科学在我们的生活中占据重要的位置，使我们的生活更加便利，但科学毕竟是一个权能性较强的学科，它的利弊都很明显，所以我们需要精神性的东西来作协调，文学便具备这样的功能。

● Q13：你觉得作家是否需要一种使命感？好作家是否应该关注现实？在当下这样的时代好作家的标志又是什么？

小珂：我觉得作家不仅需要一种使命感，还需要有一种宿命感。作家是孤独的，必须有一种“置之死地而后生”的劲头才能创作出好作品。我说的使命感并不是一定要去对某个社会现象发声。作家应该首先抛去外在的东西，转而对自己的精神世界负责，这样才能为提升整个人类精神世界略尽一点力——这才是作家真正需要有的使命感。一个好作家可以去关注现实，也可以不去关注现实，没有定论。无论在什么时代，好作品都应是真诚的、直击心灵的。

● Q14：你认为中国当下的先锋写作中缺少的是什么？在你的写作中你最注重的是什么？

小珂：实话实说，我对中国当下的先锋写作没有那么了解，所以不敢妄议。我在每开始写一个小说之前总会问自己：这是不是我想写的？我想为我自己而写作，而不是为了这个时代。写自己真正想写的东西才是最重要的，其他一切技巧都只是修饰。

● Q15：在写作中你会有意识地表现或避开女性视角吗？

小珂：我没有想过这个问题，“女性视角”应该是评论家、学者考虑的事情，而不是作者。现在想想，我的小说多是以男性视角进行创作的，但这只能说是一种习惯。实际上，性别在我这里根本不是一个选项，视角只是镜头而已。男性写作与女性写作的区别是在社会学层面的，而不是在文学层面。

● Q16：有人说这不是一个文学的时代，你怎么看？

小珂：相比于中国八十年代，也许我们现在确实不是一个文学的时代，但这只是片面的说法。只要文学存在，其实就在以或微弱、或强大的力量改变这个世界，我们作为写作者，要保持乐观，只要世界上还有一个人会被文学影响，我们的写作就是有意义的。

● Q17：你的新作《清醒者之罪》的创作契机是什么？

小珂：我记得很清楚，当时我在前往赫尔辛基的飞机上（我是要去看我母亲，她住在布达佩斯，我要在赫尔辛基转机），闲得无聊，就翻看飞机上的杂志，看到一则趣闻：北欧开了一种不允许贩卖酒精的夜店，这给不能喝酒的人士提供了更多娱乐的选择。并且，撰写此新闻的记者认为，酒精在某种程度上为人们的社交带来障碍，如果不喝酒的话，可以更清醒、更真诚地面对交往对象——我被这个观点吸引了，这里面有很强烈的思辨意味，关于迷醉、清醒，这是一种有趣的城市哲学，所以我决定写这样一部小说。

● Q18：谈谈《清醒者之罪》的创作心得？

小珂：我本来想写一个中篇，但是不知怎么成了长篇。关于这个小说我就不剧透啦，感兴趣的朋友可以买一本《所向》看看，谢谢！

● Q19：你怎样看待与你同时代的作家和作品？

小珂：有很多与我同时代的优秀作家，我读他们的作品，也与他们交朋友，在此我就不一一点名啦。但我们这个年龄段的写作者有一个通病，因为信息获取得太容易，所以我们容易被二手资料所淹没，难以突破与创新。我们读过太多小说，看过太多电影，这有利也有弊。如何成为“自己”，这是需要我们思考的。

● Q20：对你来说，写作意味着什么？

小珂：写作意味着我精神世界里的全部。返回搜狐，查看更多